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21 février 长夜半生 真的生气了？到现在也没见你给我任何信息。也罢，你生气，我休息，大家乐得各忙各，安静。
说休息，脑子却不歇着，恍惚中，我觉得自己走在长长的通道里，那是很长、很黑的通道，没有尽头，像过江隧道，是比隧道还要狭长还要黑暗的。两边有无数小房间，我一间间推门望去，不知道自己是在找你还是在寻找什么，看见一间房间里的桌上有堆着的书啊期刊的，还有许多破旧的本子，房间里有一个人低着头在桌上的那堆东西里翻啊，翻啊，他回头看我一眼，好像还对我笑了，那张脸有些模糊，可我觉得很熟悉，熟悉到我觉得那人的呼吸声就是是从我这里呼出……，我还看到房间是半明半暗的，光线好像是从房间墙壁上的窗子透进的，我当时想，怪啊，那是看不到天的通道，怎么有光？一会清醒，回想梦境，突然觉得像是走进吴正小说《长夜半生》留给我的那种感觉。
你说，吴正的《长夜半生》，像一个梦境吗？兆正整夜地走在路上，从自家出发，他希望走向哪儿？作者最后写到，那是莘庄了，那是外环吧？延伸出去意味这什么？作者吴正，他是否也在自己长长的记忆长廊里寻找自己过去的影子？也在寻找未来？那未来又是什么？我感觉，《长夜半生》小说里的每一节回忆，就像打开了记忆中的一间间小屋，里面深藏着他的童年，青年的生活往事，以及当年他周围人们的许多事情。还有，小说里的两个主人公，也就是作者自叙的“我”，或者兆正眼里的“他”，是否也只是一个人呢？其实就是作者自己。也像我刚才的梦境，我站在通道房间外，看见房间里的那个人应该是我。对吗？
对了，想起吴正小说《长夜半生》中的一些插图，曾听你说起，那是和故事没有关系的，我本来也是这样认为的，以为那只是一种点缀，仿佛客厅里挂着的油画。可我忽然觉得，即使随意挂上的画，多少也会反应出一点主人情趣的，何况吴正，何况他是在写小说。他是以一种心理流、梦幻流、时空流和语言流等交替叠更地创作手法在精心刻画一个“生活的断流”，他写得时候，应该是进入一种状态之中……。我回味刚才的梦境时，心猛然一动，吴正的《长夜半生》中那几幅画，应该是作者潜意识里最不愿丢失的最柔软的记忆和向往。你看，他的这些画：《赛纳河风光》、《1878年6月30日圣丹尼的节日庆典》、《垂柳》、《花园中的小屋》，以及《睡莲池中垂柳倒映》和《玫瑰花径》，每次都是出现在一个“生活断面”或者事件的转折之间，他通过兆正还有那个“我”（“他”），在两个女子湛玉和雨萍身上往来穿插，交错寻觅，成年后的兆正和“他”，已经看上去很成功，却仍然感觉不到由衷地快乐，总觉得有什么失落在生命的途中，他们失落的是什么？我想，那些插图意味深长，是作者和作者故事中的人物在寻觅的那个心底的花园，而那花园，正是小说中那些人物生命中的“亮光”，他们每个人都在循着自己心里的那片亮光前行，我想，那是照亮作者书中的主人公，或者也是照亮作者本人的精神隧道的光！ 犹如我梦中那间小屋，看似在不见天光的暗道里，却也有一丝光线投射进来。 虽然，现实生活与梦境可能相反，可能交错。
好了，说得有些悬呼和绕口了，也怪吴正的小说本身就写的悬呼和绕口，颠来倒去的，似梦非梦。时代已经演化到如今的全球一体化了呀，该梦醒了呀！却还沉浸在以往的梦中不愿轻装上阵，被后人看起来，是否有点自虐？唉！也许正是这代人的可悲吧！生在一个轰轰烈烈的年代，接受了一种传统的教育，可后来的政治文化的冲撞，打破了所有的秩序，也推倒了内心仰望的崇高，一个时代的烙印，早已铭心刻骨地铸造了这特殊的一代。我想，吴正借两个男性主人公的故事，写他们看似是对女性的追求和回归，其实是在写内心那永不放弃的理想，不管他们身在何处，是在大陆还是在香港还是美国；不管他们取得了多大的成功，他们都没有成就感，他们背负着太沉重的包袱，他们的内心永远有着难以释怀的梦想，只是他们自己也困惑，自己也不明白，什么才是真正值得为之奋斗的理想。 你说呢？
哦，天已经晚了，我的一个恍惚，一个梦境，竟演变成这样多的废话，只怕你讨厌这样的话题呢，别笑啊。
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